„Под кожата“, обяснено

„Под кожата“ остава един от най-подценяваните филми за всички времена. Реакцията на публиката към филма е изключително поразителна, така да се каже, и филмът е бил обект на внимание или при някои голи срещи (познайте кой позира гол, няколко пъти) или да го предадете като обикновен „извънземен“ филм с слаб сюжет - може би за тези, които не са следвали слоестата предпоставка. За мнозина би било интересно да се отбележи, че филмът, базиран на романа, базиран на романа на холандския автор Мишел Фабер, отне добро десетилетие, за да зачене и да се развие от това, което беше просто концепция и относително много проста сюжетна линия, както твърди самият автор. Ясно е, че всички заслуги са за режисьорската изобретателност на Джонатан Глейзър и неговото подписване на филми.

И още повече, за мен е новина, че филм, попаднал в списъка на 100-те най-велики филма на 21-ви век на BBC, все още бомбардира в касата, може би защото, казано съвсем откровено, не заслужаваме филм като 'Под кожата' все още. Заслужава или не, ето го „Под кожата“ на плато пред нас и тук е очевидно да се заяви, че филмът е силно субективен и отворен в началото и е оставен на преценката на зрителя да интерпретира филма по начин, който той / тя иска, в много голяма степен. Представям ви една такава интерпретация от много посредствен ум. Ето пилинг по пилинг на „Под кожата“ за ваше преглеждане и излишно е да казвам, че ако все още не сте гледали филма, СПОЙЛЕРИ ПРЕДУПРЕЖДАВАТЕ!



„Технически говорене“



За разлика от други филми на ужасите или научно-фантастични филми, този изглежда направо от 80-те години - абстрактни, полиморфни препратки, минимално използване на CGI и най-важното, искряща кинематография. Независимо дали става дума за началната последователност или заснемането на живописните красоти на Шотландия или самата водеща дама, геният на британския оператор Даниел Ландин казва всичко. Може би има много повече от това, което може да се види и възприеме, отколкото това, което всъщност се вижда, „Под кожата“ не само се противопоставя на принципите на редовната кинематография и силата на камерата, но е далеч отвъд предефинирането на абстракцията.

Както споменах по-рано, дължимите кредити също отиват на английския режисьор Джонатан Глейзър за концептуализацията на „Под кожата“ от гледна точка на киното, който се завърна след дебюта си „Sexy Beast (2000)“, последван от „Birth (2004) ) '. Докато „Sexy Beast“ често се разглежда като една от най-добрите британски драми за престъпления, „Birth“ беше посрещнат със смесени отговори както от критиците, така и от публиката. Между другото, Глейзър също е сценарист на сценария на „Под кожата“ заедно с Уолтър Кембъл и мнозина го наричат ​​Стенли Кубрик от модерната епоха, като по-малките начинания все пак имат по-голяма тежест. Партитурата, съставена от Мика Леви, е зловеща и драматична през целия филм, с по-високи и по-ниски регистри, които се редуват с необходимите свивания и подписът „реве“, но не до степен да бъде монотонен или тежък за ушите. Резултатът по същество означава 'отчуждената' част (подобно на това, което Ханс Цимер направи в 'Човек от стомана' до известна степен, по време на частта 'тераформиране'), като същевременно поддържа хуманоидния характер на помещението на филма, като по този начин буквално артикулира предпоставката чрез бележки . Загадъчна, страшна, трепереща и въпреки това запазваща уникалността сама по себе си, музиката може да бъде определена като „отвъден свят“.



Скарлет Йохансон е представяла през целия си живот, може би най-доброто и едно от най-подценяваните в кариерата си, в което от време на време говори с британски акцент, развеселена и развълнувана от срещи с непознати (които в крайна сметка са нейните жертви) и може би за първи път времето е направило малко повече шоу на „кожа“, отколкото предишните й творби. Нейното изграждане на пясъчен часовник я е изобразило във възможно най-„човешката“ форма, но израженията и изпълнението й са я превърнали в извънземна - слоеста, дълбока, объркана, но съдържателна и с мисия, заложена в съзнанието й. Мистериозният мотоциклетист, заедно с останалите жертви, са изпълнявани от не-актьори и са били застреляни откровено, което означава, че те не са вашите редовни звездни изпълнители, а са истински хора с реални проблеми. Мотористът например не е актьор и състезател в реалния си живот.

За да обобщим, няма нито един отдел, който да разочарова и резултатът да е толкова добър, колкото сума, която е по-голяма от неговите части.

„Long Story Short“ - помещението



От референтна точка на мирянина, за начало, има жена, която, докато се движи безмилостно по улиците на Глазгоу, Шотландия, среща мъже, които според нея са нейни жертви. Жената е извънземна (въпреки че не е ясно разкрита на зрителите до по-късен етап от филма) и вероятно тя събира хора за техните органи. Субективността би била подценяване още от началната сцена, като се има предвид, че тя има характер, който е дълбоки слоеве, така че да се каже, тя не изглежда като това, което всъщност е и обратно. Докато шофира по улиците на Глазгоу, говори и жертва на самотни мъже, за да се предаде на нейната красота и разкош, тя също се интересува от знанието за личния им живот, докато ги примамва. Отново тук има мотив - ясен и замислен.

Може би тя използва думите си като просто средство за нейното изкупление. Тя ги отвежда в празнина (която е предимно в изоставена къща или понякога в нейния фургон, макар че не е много ясно всеки път), докато те се събличат, за да се разкрият в действителното си аз, когато жертвите започват да потапят в това, което изглежда да бъдат някаква локва, техните органи се събират, докато кожата е видимо единственото останало нещо, тъй като те продължават да се давят, докато следват жената и видимо похотят до нейната гола чувственост. Жената се опитва да изследва и своята сексуална страна, но предвид факта, че тя не е човек (което почти изцяло се подразбира от този момент във филма), тя не може да постигне желаното и скоро става жертва когато дървосекач се опитва да я тормози. След като видя истинската й кожа, той я изгаря с гориво, след като беше видимо шокиран и уплашен от нея. Точно преди финалните титри, можехме да видим нейното тъмно голо тяло, което изгаря до пепел и пада обратно на земята като снежинки.

„Окото, човекът и фургонът“

Началната сцена лесно повдига много въпроси в съзнанието на „извънземен“ ентусиаст. Има малък вид, подобен на точка, който нараства пропорционално, докато стане ясно, че това, което наистина гледаме, е по същество човешко око, макар че процесът много прилича на разглобяване на обектива на камерата и връщане обратно. През цялото време женският глас практикува срички и фонетика на „човешкия“ език, подобно на гласовия коучинг, като по този начин се допуска предположението, че жената може да бъде отвъдно същество или никога не е говорила през живота си. Преминете към следващата сцена, при която мотоциклетист се движи с бързи темпове през извитите пътища, спирайки се с микробус и слизайки от канавка край пътя.

Мъжът може да бъде видян да носи женско тяло в затворения микробус, който е паркиран на пътя. Във вътрешността на фургон или в кухина, която „видимо“ е много по-голяма и по-пространна от вътрешността на фургона, може да се види гола жена (изобразена от Скарлет Йохансон), която обезкосмява вече мъртвата жена и се облича дрехите й, елемент по елемент, които очевидно не й стоят добре (да, наблюдателен съм. Справете се с него). Това следва нейната интрига за мравка, която тя намира върху тялото на починалата жена.

Има много въпроси, които излизат на преден план. Кой е мотористът? Той ли е манипулатор или помощник? Къде се случва „транзакцията“ на така наречената размяна на халати? Откъде дойде голата жена? Защо микробусът? Коя е мъртвата жена? Беше ли и тя „съд“? Какъв е по-големият стимул?

Интерпретация- Човекът всъщност може да бъде този, който изстрелва, може би го наследява от шефовете си „над него“. Жените са съдовете, неговото средство за постигане на целта. По-големият заговор е да се събират човешки органи, за да се заситят злите планове на извънземните, може би тези органи им служат като екзотично ястие или са източник на енергия или се използват за изследователски цели, следователнонеобясним опит в обличането на кожата по цялото тяло. Друго обяснение би могло да бъде, че тъй като само кожата е оставена след предполагаемата реколта, това е единственият орган, който може да се използва повторно, за да жертва земните хора, без да струва нищо. Забележително и технически, кожата е най-големият човешки орган. Предполага се, че е имало KIA (мъртвата жена) и можем да видим мотоциклетиста да изважда тялото на една жена и по същество да предава щафетата на друга, за да препрати мисията. Фургонът е средно средство за навлизане в празнотата, което е най-вечедругадеине в самия фургонкакто може да бъде общото възприятие. Фургонът по същество е средство за подпомагане в истински смисъл, което също помага на предполагаемите жени да бъдат под облеклото на своята скрита самоличност. Извънземното никога не е видяно да излиза от фургона веднага след сцената на кухината, а изобщо се показва на различни места изведнъж след влизане / излизане от кухината. Също така липсата на знания за формите на живот (и най-вече за мъжете по-късно) се обозначава с очарованието й към мравката, която тя открива на голото тяло на починалия. Това също установява горе-долу факта, че мотоциклетистът също е извънземен и не е от тази планета, само че те имат различна „професия“.

'Изгасени светлини'

Краткият и почти незабелязан момент, когато виждаме куп движещи се светлини над облаците, може да бъде обяснение за набора от събития, които са се случили в предишната сцена. Може би досегашният извънземен е „доставен“ наскоро от кораба-майка и точно този момент установява факта, че горе-долу въпросните три (мотористът, жената и починалият) трябва да имат връзка с отвъдните същества. Както беше споменато по-рано, те може да са едни от онези „първи контакт“ с извънземната раса, която е човечеството.

Тази сцена също представлява задържането на извънземната раса спрямо техните другари, поради което те избраха да се навъртат известно време (вероятно до рано сутринта), въпреки че „транзакциите“ бяха извършени през нощта. Или може би те чакаха да се случи нещо лошо или ужасно? Колкото и да е с отворен край, ние не знаем кои и какви са били, тъй като това беше единствената точка в разказа на филма, когато всъщност беше показан извънземен кораб, но не бяха направени директни препратки.

Друго тълкуване би могло да бъде, че извънземното майчинство всъщност е кацнало върху показаната сграда и веднага след това извънземното може да бъде видяно да се спуска по стълбите, вероятно от същата сграда. Може да се предположи, че празнотата е била някъде отгоре на сградата, а порталът или порталът са били вътре в микробуса. Бих искал да запазя всички опции отворени.

„Близки срещи от третия вид“

След като извънземният кораб мине, тя (извънземната) може да бъде видяна да се спуска по стълбите на сграда и да влиза в микробуса и да поеме контрола върху седалката на водача, докато мотоциклетистът може да бъде видян да излиза от микробуса с мотора си от задния край и заминаващи. С превключването на камерата между първо лице и трето лице, извънземното можеше да бъде видяно на неумолима разходка по улиците на Глазгоу, след като направи спирка в търговски център и си купи дрехи и козметика.

В този момент са забележителни следните точки -

  1. Тя трябва да установи самоличността си като нормално, но примамливо женско човешко същество.
  2. Мотористът може да бъде и вероятно ще бъде по нейната следа.
  3. Примамливият външен вид може да бъде толкова важен, колкото оцеляването й на планетата.
  4. Приспособяването към новата настройка и видове ще отнеме известно време.

Първа среща (не жертва)- Докато спира близо до ъгъла на улицата, тя иска „M8“ на момче, място, което тя може би е измислила, за да започне разговор. Човекът, който е от по-младата страна, се опитва да й обясни указанията с дебел, почти неразбираем шотландски акцент, тя пита дали го пази от нещо. На което той кима и й казва, че ще се срещне с някого. Тя отново започва да шофира, след като му благодари. Той е „компрометиран“ в нейния речник.

Втора среща (не VIctim)- Тя дърпа отново, този път говорейки с друг мъж, който не е показан в кадъра, само извънземното и израженията ѝ. Тя пита за пощата и къде се намира и по време на малкия разговор тя разбира, че човекът има семейство, което живее наблизо. Нарежете на секунда по-късно и изражението на лицето й се охлади и тя отново започва да шофира.

Трета среща (нула на жертвата)- Мъж, който е в края на 30-те години, се опитва да й помогне с адреса „M8“ и попада в капан за мед, когато тя му предлага асансьор. Забележително е да споменем, че тя се грижи всеки непознат, когото срещне, да е такъвсъвсем сам,не е задължен, и / илине е семеен човек.Освен това разкрива, че живее сам и му харесва. В следващия момент той си отиде (вероятно мъртъв) и въпреки това тя продължава да се разхожда сама. Изглежда, че изрязването на следващия кадър е умишлено, но изобилства с изобретателност. Той също така фино представя сръчността на извънземното да продължи да изпълнява задачата от нейна ръка.

Четвърта среща (не жертва)- Човек на име Анди спира до нейния фургон (тя извежда името му с помощта на татуировка на ръката му) и веднага започва рязко да кара, далеч от него след малък разговор, защото някой извиква името му. По това време зрителите успешно са установили хипотезата за „самотни мъже“, подчертана с удебелени букви по-горе. Нейната промяна в израза и превключването между щастлив към съзнателен и приятелски към отровен не отнема дори частица секунда.

Пета среща (Жертва една)- Въпреки че е имала нула на жертвата, виктимизацията не беше много очевидна. Темпото, с което тя намира хора, за да влязат в нейния фургон, е показателно за нейното отчаяние, в известен смисъл и за задоволяване на господарите си. Докато музиката повдига пискливо и след като стигна до заключението, че мъжът до нейното място е този, тя го примамва в изоставена къща с тъмна атмосфера, без видимост освен тези двамата. Докато тя върви напред към безкрайността, обездвижвайки се по един елемент, показвайки нейния интерес да чифтосва човека, той следва примера, видимо изпълнен с похот и вероятно хипнотизиран. Мястото изглежда е „празно“ от всичко друго, но не и от тъмнината, откъдето идва и името, което предпочитам за тъмното, зловещо и студено място - Пустотата.

„Skinny Dip“

Докато се съблича напълно, докато следва нейната следа, той започва да се потапя в пода, в нещо, което прилича на локва с вода. След като той е напълно влязъл, тя се връща, събира дрехите си от пода и отново започва да се разхожда.

Интерпретация- Жертвите е възможно да бъдат хипнотизирани, за да я последват в бездната и да следват или повтарят това, което прави - напр. ходене безкрайно, обездвижване и може би разглежда нейното подобие като ритуал на чифтосване. Пулът управлява празнотата и един от решаващите фактори да бъдете напълно вътре в басейна е да бъдетенапълно голи освен ако жертвите не са, те ще ходят по повърхността. Голотата обаче изглежда не засяга толкова извънземното, а само уязвимите човешки мъже.

Шеста среща (Жертва две)- Тя е на брега на плажа, където се среща с водолази. Има тричленно семейство (съпруг, съпруга и бебе), които са на един и същ плаж на нещо, което приличаше на пикник. Тя забелязва, че съпругата отива след кучето им, което е отишло твърде дълбоко във водата, а съпругът следва жена си, оставяйки детето зад себе си. По времето, когато тя заключава, че водолазът може да бъде нейна плячка, той изтича на брега, за да спаси съпруга и съпругата му. Той успешно влачи тялото на съпруга на брега, но не е ясно дали съпругът на жената е жив или мъртъв. Водолазът оцелява, само за да бъде ударен с камък по главата от извънземното, което след това го влачи през целия плаж до своя фургон, докато бебето остава изоставено на плажа, плаче и плаче. Мотористът завършва бързо, като събира всички вещи на двойката, като същевременно оставя бебето зад себе си, което може да бъде видяно да крепи. След това идва новината за изчезнало семейство в едно от предаванията.

Интерпретация- Байкърът очевидно е ръка за ръка с нея и постоянно е по следите й. На второ място, извънземните пренебрегват напълно човешкия живот, тъй като се отнасят към хората като към обикновени ресурси в по-големите си начинания.

Седма среща (жертва три)- Влиза в нощен клуб и среща мъж, когото е видяла по-рано по време на шофиране. Не отнема много време, за да го примами в „Пул на изкуплението“, както бих искал да го нарека.

'Басейна'

До момента, в който третата жертва влезе в басейна (като е само втората жертва, която е показана да влиза в него, като се има предвид, че водолазът не е бил изрично показан къде е отишъл), нещата стават ясни каква е празнотата и как работи, въпреки повдигането на много въпроси:

Тълкуване 1:Обикновено празнотата присъства в изоставени къщи, които жената няма затруднение да открие.
Тълкуване 2:Очевидно тясъздава празнотатав тези изоставени къщи или може би тя ги е създала вече в много къщи, предвидени в целия град, което изглежда като най-малката от възможностите.
Тълкуване 3:Празнините и басейните са простоилюзиипребиваващи в мозъка на жертвите (и в крайна сметка преминаващи към зрителите като такива) и нямат никаква връзка с реалността.

'Спомен от миналото'

Когато жертвата влезе и се потопи в басейна, за първи път виждаме какво е „вътре“. Нещата стават повече или по-малко сиви скали и третата жертва вижда друг човек, който е видимо подут (може би поради по-дългото време, прекарано в басейна), но изглежда сякаш не е мъртъв. Все още не. Тайнственият подут мъж се опитва да докосне настоящата ни жертва, но изведнъж вътрешността му изчезва със силен гръм и всичко, което виждаме, е мъртва обвивка от кожа с непокътната коса, плаваща безжизнено в течността.

Това веднага е последвано от кървавочервена плътна течност (вероятно реколтата), която се влива в цепка, може би все пак това е извънземният деликатес. Или може би нещо толкова абстрактно, което повечето не биха могли да последват.

Възникват много въпроси - какво ще кажете за жертвата, която вече е била в басейна? Дали е водолазът, който извънземното е държано в плен от плажа? Най-вероятно е той. Той ли е от онези жертви, които никога не са били показани, или една от тях е заловена от моториста? Въпросът се очертава без допълнителна полза.

Осма среща (Щастливецът?)- Наречете го обезобразен, наречете го ужасяващ или не го наричайте никакви имена, но този човек трябва да бъде най-щастливият от всички жертви досега. Не само извънземното се опитва да се свърже с него на емоционално ниво, очевидно тя също не иска той да бъде една от жертвите. От „Влизане в празнотата“, докато подписът „кльощаво потапяне“ е често срещан, човекът все пак не умира. Докато пришълецът се оглежда в огледалото, с очи, които говорят по-силно от фоновия резултат, тя напуска изоставената къща (която е имала празнотата), както и мъжът с „различно” лице, гол гол.

По някакъв начин, нейният ръководител, мотористът разбира това и започва преследването си към тази последна жертва, която сега е видяна да пресича поле и да се движи към друго място, докато е „много“ гола. В крайна сметка мотоциклетистът го прихваща, изхвърля го в багажника на кола, в която е възможно да е разбит, и след това се впуска, за да намери извънземната жена с още трима мотористи (това е показано по-късно във филма).

„Cat's Outta the Bag“

Байкърът, който е и досега утвърден ръководител на извънземното, забелязва нежеланието й да „предава“ хората, като ѝ дава все по-дълбоко разбиране за човешките емоции след така наречените виктимизации. По-долу може да са причините за това как тя се оказва все по-човечна с всеки изминал момент-

  • Шиповете и розите - Може би тя визуализира човешката кръв за първи път, когато уличен продавач на цветя й подаде роза, като й казва, че й я е дал един от колегите шофьори отсреща. Докато приема розата, тя вижда кръв и изглежда обезпокоена при вида й, въпреки че кръвта не е нейна. Интересно нещо, което трябва да отбележим тук, е, че досега тя не е кървяла. Кръв ли й тече във вените? Под кожата? Може би или може би не.
  • Очите в огледалното измерение - Изглежда, че има силна връзка с огледалото и очите, по начина, по който се „дебне“ в много случаи - по време на срещата си с последната си жертва, преди първата си сексуална среща (макар и краткотрайна и незавършена), когато тя изследва голото си тяло в огледало с голям размер или когато вижда постоянно по-щастливи хора в макара, които тичат пред очите й. Когато се сблъсква с мотоциклетиста за първи път, очи в очи, можем да видим разбираема интензивност между двамата, в крайна сметка да накара мотоциклетиста да остави празнотата презрено, докато тя примамва друга жертва в изоставената къща. В по-късните моменти от филма мотоциклетистът изглежда е разбрал, че тя вече не е негов съучастник или вече е сервилна и следователно може би не прави нищо отдалечено, за да я спаси към края. Нейното спъване и падане, докато се разхождате по оживена улица, но не реагира на това с емоция (обикновено болка или страх), определено доказва факта, че тя все още е противна на човешките емоции.
  • Срещата с последната й жертва с деформирано лице, заедно с нейната привързаност към него, изсипва всичко, тъй като жертвата не успява да се удави, изпълнен с похот или хипнотизиран, а по-скоро той бяга свободен да види бял свят. само за да бъде задържан от моториста мигове по-късно.
  • Проливането на козината и преминаването към розово също означава факта, че тя бавно, но непрекъснато се отказва от отчуждената си идентичност и иска да се утвърди като човек. Вместо да бъде обикновен ловец, тя иска да бъде по-отворена да прави други неща на планетата.

'Мъглата'

Изпитанието „Човек с деформирано лице“ е последвано от мъглява сцена, при която извънземното е очевидно в някаква планина с мъгла и мъгла, докато мотоциклетистът сега гледа в същото огледало, което е бил погледнат от извънземното. След като приключи, мотоциклетистът изглежда сам мъгляв, предвид факта, че разчитането на извънземното вече не е опция, тъй като тя определено се е „обърнала“ към човешката страна. На неговия помощник вече не може да се има доверие, което ни води до точката във филма, когато извънземното е било „наето“ на първо място.

Може да има много възможности защо сегашният извънземен „комбайн / похитител“ е бил вербуван - предишната дама е можела да се обърне като нея, като се има предвид факта, че тя видимо е плакала преди смъртта си или е била „прекратена“ преди нейната мисия да бъде постигнат, за да направи път за нейната подмяна. Пренебрежението на моториста може да се обясни и с факта, че той трябва бавно и непрекъснато да се отказва от тези си стремежи, като се има предвид, че и двамата му новобранци са се обърнали от другата страна и вече не са негови съучастници.

Сега извънземното върви по една улица, а тя поръчва торта и се опитва да я изяде в ресторант, геги, след като я изяде, и си тръгва. Среща се с мъж, който я следва в автобус, прибира я вкъщи и я кара да се чувства така. Нейната реакция на телевизия или човешко докосване е реакцията на новородено - опитвайки се да разбере много неща.

„Сексът в града“

Вместо да примами мъжа в празнотата и да го направи сама жертва, тя се примамва (възможността може да бъде, че иска да бъде по-човешка и вече не харесва работата си) и те се целуват за първи път и имат сексуална среща. Тя се поглежда за последен път в огледалото, след като е гола гола. Технически този момент във филма не е сексуален, а е доста контекстуален, въпреки факта, че Скарлет Йохансон се смята за една от най-зловещите работещи актриси днес. Начинът, по който тя е привлечена от тази сцена, заслужава бурни овации, тъй като очите и поведението й говорят повече от самата нея.

Те отиват в изоставен замък и сексът следва, което приключва внезапно, когато мъжът осъзнае, че не може и няма да може да проникне в извънземно (той не знае, че тя е била извънземна до този момент във филма), тъй като тя има само кожата на човек, тази на друг - вероятно. Анатомично и биологично това беше невъзможно постижение.

Ясно е, че тълкуването на тази сцена е многообразно, защото въпреки че извънземното е наясно с екзистенциалния аспект на себе си и е в кожата на друг вид, тя не е наясно как хората се чифтосват или възпроизвеждат и / или защо го правят за удоволствие. Или може би дори не е знаела защо прави това, което всъщност прави. Естеството на самото й съществуване е съмнително заради облеченото, което е облякла, което не е истинското й Аз. Ако това беше планирано нашествие на извънземни, изглеждаше, че се насочва към своя враг.

Краят изглежда близо.

'В гората'

Извънземното се извива в гората след нейния неравен опит с човешкото блудство. Обезсърчена и вече самотник, тя влиза по-навътре в гората, когато среща дървосекач, който я моли да внимава. Докато тя прекарва нощта в барака, дърварът я следва и се опитва да я тормози. След това той я следва, докато тя тича и се опитва да се измъкне от света такъв, какъвто е.

Две неща са лесно забележими в този момент -

  • Мотористът превишава скоростта, колкото иска, но не е ясно къде отива. Може би, за да спаси извънземното. Или още по-лошо - той знае, че краят й е близо, така че вероятно да вземе тялото й и да потърси другаде „подкрепа“.
  • Извънземното едва проговаря и дума след предишния си „партньор“. Може би светът е твърде емоционален за нея, отколкото тя си е мислила как ще бъде. Или може би, тя е в състояние на екстремен шок. Горе-долу втората хипотеза съдържа повече вода.

„Под кожата“ Значение

Не за това какво е под кожата, по-важното е кой е под кожата. Още повече - има ли наистина значение? Докато тя бяга от дървосекача, докато той го следва, тя също е наясно с факта, че води самотна битка. Крайното откровение трябва да бъде направено някой ден или в някакъв момент от времето. Тъй като насилникът в единствения човек в околността възниква, извънземният се раздава. По време на борбата й, докато той се опитва да я изнасили, част от кожата на гърба й видимо се разкъсва. Дървосекачът, който я жадуваше, изглеждаше изумен, шокиран и бяга.

Извънземното се отлепва от човешката кожа, включително лицето й, и за последен път гледа с истинските си очи своето човешко Аз. Може би това е, което тя се опитваше да намери в огледалата. Истинският Аз. Докато човешките очи я примигват, дърварът се връща с кутия гориво и я пръска върху нея и след това я запалва.

Човекът, който я е искал преди мигове, макар и със злонамерено намерение, сега я смята за виновен за самоличността си и вече не я иска. Съществуването на извънземното е отречено от самите човешки същества, чиято кожа е била облечена по цялото тяло през последните няколко дни. Докато нейният мрачен мърша изгаря в огън и димът се издига нагоре, видяхме как мотоциклетистът се приближава до отдалечено място и гледа към огромна заснежена суша. Не е ясно дали ако е бил в близост, където колегата му е овъглена до смърт. За първи път в целия филм извънземното става жертва, също и за последен път. Животът завършва кръга. Винаги.

Краят

Дойде като река - разплискване и разплитане, лъкатушене и преместване на места, но все пак спокойно и спокойно и сякаш беше на мисия - доста добра в това отношение. Очевидно на нейната така наречена „извънземна“ планета има огромно търсене на човешките органи или гъвкавите неща, които изтичат от процепа, след като жертвите се удавят в локвата на изкуплението. Може би нямаше друг начин извънземенът да оцелее повече от няколко дни на тази планета. Дори след толкова много прилагателни „несигурност“, ясно ни е ясно, че именно емоционалната страна на хората е послужила като възпиращ фактор за нахлуващите видове. Макар и горе-долу, това беше мека инвазия, където ловът и виктимизацията се случваха само за „самотни“ мъже и нещата бяха държани под прикритие, слабостта беше вътре.

Въпреки че е с много свободни краища, „Под кожата“ е въплъщение на абстрактното кино, до такава степен, че самата абстракция е абстрактна и съмнителна. От „огледалните“ неща до басейна на жертвата до неприятните неща, които изтичат на колана към окото в началото, нещата имат значения, които отново имат значения. Казано по-просто, откровенията умишлено са били раздавани или скрити на видно място и въпреки колко прост или сложен е изглеждал всеки момент, винаги е имало още нещо.

Има много отворени въпроси, които ще имат перспективи в зависимост от това кой гледа филма. Къде намират такава безупречна кожа, като се има предвид, че повечето жертви са (и са били) мъже? Защо не събират кожа, тъй като и това е орган? Ами мъжката кожа? Какво ще правят с него? Дали всички мъже се превръщат в мотоциклетисти в крайна сметка, в описанието за работа на извънземни? Къде се намира тази празнота? Истинско място ли е? Коя течност има в така наречения басейн?

„Под кожата“ няма да попадне в категорията на всекидневния ви филм, където името на главния герой винаги се разкрива, може да има последователни, добре написани диалози и времевата линия да е линейна. Не само хронологията е нелинейна в много точки, ние не знаем кой е или е бил извънземният, докато тя говореше по-малко от всички останали герои, взети заедно. И все пак отнемаме едно преживяване с нас, което досега не сме преживявали и което няма да го направим за известно време напред.

Прочетете повече в обяснители: Американски психо | Островът на затвора | Останалите

Copyright © Всички Права Запазени | thetwilightmovie.com